Stories
How great records were made, what those decisions did to the sound, and how to listen to them today.
B·08Stories · 14 sep 2026 · Español
Cinco discos para poner a prueba un ecualizador
Cinco discos con una producción reconocida que sirven para escuchar, banda por banda, qué cambia realmente un ecualizador en casa.
B·10Stories · 14 sep 2026 · Español
Ten de Pearl Jam, dos mezclas de la misma grabación
Cómo la reverberación de la mezcla original de 1991 y su remezcla más seca de 2009 cambian por completo la forma en que suena el mismo disco.
B·07Stories · 13 sep 2026 · Español
Death Magnetic y el año en que perdió la guerra del volumen
En 2008, Death Magnetic sonó peor en CD que en un videojuego, y ese episodio resume dos décadas de masterización cada vez más comprimida.
B·06Stories · 11 sep 2026 · Español
Las dos voces del Unplugged de Alice in Chains
Por qué las voces de Layne Staley y Jerry Cantrell suenan como una sola en el Unplugged, y cómo separarlas para escucharlas en tu Mac.
B·04Stories · 8 sep 2026 · Español
Cómo Superunknown resolvió el choque entre guitarra y bajo
Por qué las afinaciones graves de Superunknown ponen a la guitarra a pelear con el bajo por el mismo rango, y cómo separarlos al escuchar.
B·03Stories · 6 sep 2026 · Español
De qué está hecho el sonido de Seattle
Cómo Jack Endino grabó barato en Reciprocal Recording el sonido con los medios vaciados que definió a Seattle, y por qué se desarma en bocinas chicas.
B·02Stories · 4 sep 2026 · Español
Por qué In Utero suena crudo, y qué hacer al escucharlo
Steve Albini grabó In Utero con micrófonos de sala y casi sin compresión; te explicamos por qué eso suena crudo y cómo suavizarlo sin perder el ambiente.
B·09Stories · 4 sep 2026 · Español
Cómo el pulido de Andy Wallace cambió el sonido de Nevermind
Butch Vig grabó Nevermind en 1991; Andy Wallace lo mezcló con un pulido que la banda vio excesivo, audible en frecuencia y dinámica.